社会发展推动着文化信息的流通，丰富的社会生活催生出众多新兴文化，各类文化冲击着戏剧的发展。历史上我国曾有戏曲品种394种，1949年统计时为360种，1982年统计时为317种，而2004年我国戏剧品种仅为260种左右，短短几十年间损失了传统剧种134种，占戏剧品种总量的35%。抢救戏剧文化，创新戏剧的现代化传播迫在眉睫。

习总书记不断强调“文化自信”的重要性，安徽也向着文化强省的目标前进。深厚的历史积淀使得安徽地区拥有众多的戏剧资源，庐剧在安徽人民的生活中出现和成长起来，分布在安徽省的各个地区，并在2006年被列为国家级非物质文化遗产。目前庐剧主要依靠实地演出和传统媒介的方式传播，但随着现代文化的发展和传播技术手段的更新，庐剧的传播应顺应潮流，加快现代化传播的步伐。

一、庐剧现代化传播的必要性

（一）“文化多元”背景对庐剧的冲击

庐剧的形成是安徽地方民众情感相互交流的产物，体现了他们的生活方式以及审美观念。它所蕴含的历史文化和人文内涵决定了庐剧的传播是精神层面上的文化传播。

从自身的文化内涵出发，现代年轻人缺乏庐剧历史发展的土壤和文化背景，导致和庐剧间共通意义空间的断裂，因而难以体会庐剧所蕴含的文化内涵。庐剧的传播是符号化的过程，它将感情、内涵，通过语言、表演、曲调等一系列符号传达给受众，受众在接收到符号后要对庐剧进行“解构”，在精神内涵层面的理解中，即使人们接触到了庐剧，但仍难以“建构”出庐剧传达的精神文化。

从庐剧单方面的传播环境来看，引起受众注意和接触庐剧起到消极因素的其他文化，可能成为庐剧传播过程中的“噪音”。现代人压力的增长催生出了快餐文化和享乐主义，国内外的电影、电视剧、综艺、动漫等娱乐性、碎片化的消遣方式更能缓解人们的心理压力，这些因素分散了受众对庐剧的接触和关注，在一定程度上阻碍了庐剧的传播。庐剧作为严肃性的高雅人文艺术，无法与其他娱乐文化比拟，逐渐被边缘化。

因而，现代大众缺少与庐剧的共通意义空间导致多数人无法建构出庐剧精神内涵，文化多元背景下多种文化对庐剧的干扰和冲击，使得庐剧难以在大众间产反馈性的共鸣。

（二）新技术的发展拉大庐剧的“数字鸿沟”

成熟的媒介技术和物质条件让所有人都能接触新媒体，但新技术带来的利益对庐剧的主要受众和普通大众的机会是不均等的。

新技术所带来的利益对庐剧向主要受众的传播机会不是均等的。现阶段的庐剧主要受众为中老年人，他们并不都具有使用互联网的条件，且中老年人对新媒体接触习惯和使用频率难以赶及媒介的发展速度，利用网络搜寻庐剧信息的能力不高，加上现在庐剧的线下表演活动变少，人们实地接触庐剧的机会也相应减少。互联网条件的缺少和线下表演的衰退，使得庐剧的主要受众越来越难以接触庐剧。

新技术所带来的利益对庐剧向普通大众的传播机会也是不均等的。现代网络的服务对象和话语体系更倾向年轻化群体，提供的内容多是具有软新闻特质的热点化、娱乐性信息，网络现存的庐剧图片、视频资源也十分少。新媒体时代下，大众更多的是利用互联网的娱乐功能，且缺少了解庐剧信息的动机。大众关注其他文化的指数性增长和对庐剧关注度下降的信息差距，推动了庐剧在“数字鸿沟”下的边缘化进程。

在新的媒介技术不断发展的背景下，主要受众缺少关注庐剧的线上线下条件，普通人对其他文化的关注倾向和缺少对庐剧关注的动机，使得庐剧的“数字鸿沟”被不断拉大。

二、庐剧现代化传播的可行性

（一）政府对庐剧传播的支持

从国家出台的《关于支持戏曲传承发展的若干政策》到安徽地方印发的《2020年度安徽省戏剧创作孵化计划实施方案》，都为庐剧的发展提供了良好的政策条件。政府每年还会下达支持资金用于传承补贴和活动支持。活动上主要有文化惠民活动“庐州放歌”“徽风皖韵”进高校、民生工程“送戏进万村”，还有部分全国巡演、文化馆表演等。从文化环境来看，中央在文化体制改革中将一批事业性质的文化单位转为企业，剧团也是如此。合肥庐剧院于2011年转纳进合肥演艺股份有限公司，融入市场竞争能在根本上促进剧团的发展，剧团体制改革成为发展趋势。

（二）新媒介为庐剧传播提供的便利